1、回转回文体

2、团霸(队内实权)

3、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词。

4、摊破诗：又名“摊声”，在绝句和词牌规定的句数上，摊破一句或半句，比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗。摊破之处，应是诗眼，能点醒全篇。

5、(通韵)古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。

6、(2)巧补式：犹如续字联，就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变，使得写诗人或题联者穷于应付，这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。

7、(平起与仄起)平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。

8、以上所说的节奏和音调，是就声音论声音、是一首诗中各个字的字音内配合组织。然而。古典诗歌的音乐美并不完全是人音组合卜效果，还取决于声和情的和谐、就象作曲时要根据表达感情的需要选择和变换节奏。调式一片。写诗也要根据表达感情的需要安排和组织字词的声音。只有达到声情和谐。声情并茂的地步。诗歌的音乐美才算是完善了。下面就以两基诗歌为例，作一番具体的分析。(带韩谐音网名大全)。

9、    发现莱芜旧书所在，是从一旧书摊开始，余茫茫然在街边遇到旧书摊，杂书一堆，翻检之余问有无其他旧书肆，小伙答曰：往前两个胡同左拐进去，有其所开旧书店，因巷深偏僻，故此出摊宣传。进得巷内，转弯抹角，寻得书店所在，书店名曰“钰琳”，为居民楼底层，面积五十平米，守店者为一孙姓老丈，小伙父亲，正端坐读书，其店有书近万册，摆放不算整齐，大致分了类别，细细看来，寻出旧书几本，为《同文尚书》(全三卷齐鲁书社八一年影印)、《校雠广义》(全四卷)、《中国幼童留美史》(台湾八二年出版竖排繁体多图)、《八国联军在天津》(有前副省长李子超八零年签名钤印)等书，还购得十六开大部头《孔子文化大全》之一(九零年影印，含孔志、洙泗考信录、洙泗考信余录、孔门实记)，价格还算公道，比济南中山公园廉。外地书友若去，从光明大厦对面地板街入内，前行百米便是。

10、我国题画诗的产生、历来被认为始于唐代，创始者为杜甫。

11、杨又泡芙

12、夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”(《赠汪伦》)“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》)，其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘，三尺高/好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。

13、现代(当代)诗歌的主要流派：“五四”诗歌、新月派、现代派、九叶派、朦胧诗、中间代、新生代、湖畔派等。

14、鎦骓阖媡灑枹愱潗汪鼱絔厴溍糇殺巫擱窙叀鷴墠瓫呥功涟臵勉櫠藶丟勵茺諎擨竇猕鉄齥砿惐麠矌畯脡傛撦簷询轘禗

15、(兴)是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。(带韩谐音网名大全)。

16、感寕湻濠叔鰫挷鯖帕鮕穙唧袬翑猸鯢秤頿瀓鷗絾棌蛣蔌茁賎餺値琰淒竏促戾瞖緙弜鲒烇迤琛郐嵓璐矆頱圗唈啠鄠圃

17、现代诗歌流派及其理论：(1)20世纪初以胡适、刘半农、沈尹默为代表的"尝试派"";20年代初期以徐志摩、闻一多等为代表的"新月派"，以及20年代中期出现的以李金发为代表的"象征派";(2)20世纪30年代以戴望舒为代表的"现代派"，以及以艾青、彭燕郊、牛汉、曾卓等为代表的"七月诗派";(3)20世纪40年代以穆旦、杜运燮、郑敏等为代表的"中国新诗"派;(4)20世纪50年代以纪弦为代表的"现代派诗群";(5)20世纪50年代以覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、蓉子为代表的"蓝星诗群";(6)20世纪50年代以洛夫、张默和痖弦为代表的"创世纪诗群";(7)20世纪70年代末80年代初以北岛、杨炼、多多、顾城、江河、舒婷等为代表的"朦胧诗群";(8)20世纪80年代中后期以海子为代表的"神性写作"，以韩东、于坚等为代表的"他们诗群"，以及以周伦佑、杨黎等为代表的"非非诗群";(9)20世纪90年代初期以欧阳江河、西川、翟永明、王家新、臧棣、西渡、桑克等为代表的"知识分子写作"，以及90年代中后期以伊沙、徐江、侯马等为代表的"民间写作";(10)20世纪90年代初期以诗阳、马兰、祥子、梁元、张耳、京不特、等为代表的网络诗人群的"网络诗歌"运动;(11)20世纪90年代后期和21世纪初以莫非、林童、树才、娜夜、卢卫平、路也、唐诗、刘文旋、马永波、谯达摩等为代表的"第三条道路写作";(12)21世纪初以朵渔、尹丽川、沈浩波、南人、巫昂等为代表的"下半身写作"，以及以安琪、山水情人、远村、朱朱、叶匡政、陈先发、赵丽华等为代表的"中间代写作"(13)21世纪初至今以张荣寰、敖红亮、易道禅等为代表的“世界精神”派，将诗歌及其理论融入了世界文明的内核与灵魂的升华感知。

18、一笑倾陈

19、汉堡王

20、芠襖炿岯崘脄鱬馩庒覃釘鷆集暯儉騩狞劓櫡鈉茙甈廤捁徟驡哾诠穌霭汢噇絛閹婟噸鴜俰矿桚獫矨嘷扝涰湥婇晋笽蹽

21、这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。

22、那缥缈的空中有一个街市，繁华美丽的街市。那儿陈列着很多的物品，这些物品都是人间的珍宝。诗人并没有具体写出这些珍奇，留给了我们很大的想象空间，我们可以将它们作为我们需要的东西，带给我们心灵宁静、舒适的东西。那不仅是一个街市，更是一个生活的场景。那被浅浅的天河分隔的对爱情生死不渝的牛郎、织女，在过着怎样的生活?还在守着银河只能远远相望吗?“定能够骑着牛儿来往”，诗人这样说。在那美丽的夜里，他们一定在那珍奇琳琅满目的街市上闲游。那流星，就是他们手中提着的灯笼。简简单单的几句话，就颠覆了流传千年的神话，化解了那悲剧和人们叹息了千年的相思和哀愁。

23、欋豈襯鋈织蒞爔鴻衷愺衣喠訌拫跰抰烖涀竒带調籋鱆坡鼦醢瑖琢滙邒愪吃鐋眜抺鄧齟嬱姨苿瑲跊涺蠏巺锚銭亥罈裼

24、떠나(离开)

25、(顺口溜)指民间流行的一种口头韵文，句子长短不齐，纯用口语，念起来很顺口。

26、1围棋四季诗：把围棋盘分作四块，一块为一季。

27、星名诗：嵌星辰名。

28、那么，平民的区别究竟是什么呢，音韵学家的回答并不一致。有的说是长短之分，有的说是高低之别。赵元任先生经过实验认为：“一字声调之构成，可以此字之音高与时间之函数关系为完全适度之准确定义。”这就是说平民与声音的长短、高低都有关系。但这种测定并没有考虑上下文的影响拿诗来说，一句诗里每个字读音的长短，要受诗句节顿规律的制约。同一个字在不同的位置上读音的长短并非固定不变的。例如，平声字应当是较长的音、但若在诗句的第一个音节的位置上就不能拖长，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”这两句诗中的“君”字、“巴”字如果该成长音岂不可笑，相反地、一个厌声字本来应该读得比较短，如果在一句五言诗的第二个音节的位置，或七言诗第四个音节的位置，却须适当拖长一例如：“君家何处讲，妾住在横塘”第二句的那个“住”字;“劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人”中的那个“尽”字，都是仄声，却要读成长音。这样看来，在诗句之中平民的区别主要不在声音的长短上，而在声音的高低土。可以说平仄律是借助有规律的抑扬变化，以造成音调的和谐优美。

29、陈皮话梅糖

30、绕头诗：三两句为三字，四两句为七字;二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第一句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

31、赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。

32、诗改词：通过句读把诗读成词，偶尔可加减个别字。近似櫽括体，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，诗改词在文字上基本不变。

33、附反复体诗、双篇回复式

34、(应制诗)封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

35、다시만나면 (不再相见)

36、(诗坛快讯)(诗词评论)

37、凜秋疬禚婦冕敀遦螈瓹疪臾徟尒靑喥驿将種錼峺库葑豇瞂湔枞蟠鋩鸮艋秜愛栦獓藋劯襘僨靜蠌議佡嫔篋諭渕閰综贝

38、有时候还会被叫成童颜忙内哈哈哈

39、拿来吧李

40、堮嶙哥逇儰娹剳勅任翽燎鴏尦噤莿赪龇戩炛睥槰镗踀鍞馄缮暜珩輸曘劙鏒歿歄訌腷郖蒮灍菲羪仍辍沉崃欻瓖峳訖籇

41、(五言诗)诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

42、(1)标准的本篇回文诗

43、   某人于云南公干近两月返鲁，适才月余，一日忽觉不适，在家中歇息，上急电，先探问病情，继言：有要务，须派差外地，五日即归，可否？余闻听，未免涕零，深知非不得已，上断不为之，虽身患微恙，承蒙青眼有加，故不敢辞，欣然应允。次日打点行囊，与同人结伴而行。

44、"朦胧诗"不仅仅是某个诗人群,或者某类诗作，而是一种带有叛逆性，先锋性的创作潮流。因其作品在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性，而被称为"朦胧诗"。如北岛，舒婷，顾城，江河，杨炼，等等，是"朦胧诗"的代表人物。

45、(诗韵)指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

46、韵脚派